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刘鸿川作品展示(组图)


来源:凤凰网江苏站

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刘鸿川,1947年生,号庸翁,江苏省宜兴市张渚镇人。
自幼喜欢写写刻刻,以古人为师,泛临碑帖广种薄收,迄今已近五十余载。曾任宜兴市书协副主席。

刘鸿川,1947年生,号庸翁,江苏省宜兴市张渚镇人。著名书法家、篆刻家。 自幼喜欢写写刻刻,以古人为师,泛临碑帖广种薄收,迄今已近五十余载。曾任宜兴市书协副主席。

书法家、篆刻家刘鸿川先生

刘鸿川,1947年生,号庸翁,江苏省宜兴市张渚镇人。著名书法家、篆刻家。

自幼喜欢写写刻刻,以古人为师,泛临碑帖广种薄收,迄今已近五十余载。曾任宜兴市书协副主席。

碑帖兼容、翰逸神飞------刘鸿川先生的书法艺术

刘鸿川先生,生性平淡,与事无争,堪称隐士。尽管其书法作品在周围广为流传,但他秉性不愿张扬,所以他的书法作品很少见著于报刊,以致今日不被无外人所知。

几年前,我和刘先生有过一次接触。就那一次面叙,我对他的一生追求才略知一二。由此,对他也产生了崇敬之情。

刘先生,字庸翁,一九四七年生于江苏宜兴张渚镇。先生别无他好,只把书法艺术的修炼作为一生的追求。早年师从新魏体一代宗师陈禄渊先生。在陈先生的教育和指导下,刘先生的书法生涯就此步入了正道,最终形成了现在的碑帖兼容的书法风格。其作品博厚、淳古、简逸,翰逸神飞,大有颜筋柳骨之态,碑帖兼容之功。这正是他几十年孜孜不倦、笔耕不辍的结果。

刘先生的成功不是一蹴而就的,而是通过临习、研究、创新的艰辛劳动而获得的。他从曹全碑开始,广习石门、张骞、史危、孔府字库、鲜于璜等碑帖;北碑有郑文公、张黑女、张猛龙等;同时还猎及龙门十二品诸碑;行草有二王、米芾、王铎、黄道周诸家。每每临习,总是废寝忘食,直至完成。现在已临近古稀之年,但仍坚持每天临帖的习惯,不断耕耘,潜心研究。在刘先生看来,临帖的关键就是要神似、形质次之。创作时,笔墨从心,收放自然,才能深刻理解书法艺术的真谛。

当然,书法艺术的成功,并不是一成不变地沿袭古人,而是要守正创新。刘先生认为,临帖,就是要认真研究每一碑帖单字小章法与通篇大章法的结构与变化。因为一味地临帖,那只能是一名好的书奴。所以,刘先生秉承着碑帖传统的“守正创新”的理念,探索碑帖结合的新路子。他说:“碑帖兼容的关键,用书法家李志敏的话来说,就是要‘引碑入草’”。将碑派之内核及精神植入草书,使草书从笔法、结体到风貌能够有所改变,但又不失书法艺术的大雅。也就是说,通过“引碑入草”,将两种书法艺术彻底地融为一体,就能够达到取法汉魏、结字高古的效果。如果用笔大胆、点画简省,就可以使结体奇异险峻、气韵通达连贯。刘先生这样说,也是这样做的,他也是以这一思想去进行创作的,才致使他的书法作品兼具“流放姿纵”和“苍茫雄浑”之神韵。同时,他在创作过程中,一直保持着将书写过程转换为一种感性流露的过程,以极为流畅的笔线,呈现出跌宕起伏的视觉韵律,流露出丰沛的感性,渗透出他深厚的学养。他的用笔也很精纯,下笔不那么粗重,走笔则更为干净利索,没有多余的手腕动作,线条简洁洗练,而且心随笔走,线条形象看似简洁,却体现出一种特有的意境。

现在看来,在浩瀚的书法传统中,剥离、驱散各种附着在书体风格上的迷雾,比传承某种书家流派更为重要。刘先生在治书过程中,总是带着这一理念去创作。他把自己的思维与感受、探究与表达结合起来,使其书法作品符合自然,又不落凡庸。其用笔沉稳劲健、结体开张、走笔灵动多变、一任自然,字势欹侧奇趣、古意盎然、又寂然有味,体现了他那追求古寂清幽的高雅境界。

确实,刘先生的书法之高雅,灵动、奇趣,令我们钦佩叫绝。

(本文作者张智松,为南京师范大学教授。)

[责任编辑:唐婧]

标签:刘鸿川 书法家 篆刻家

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