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赵治平 | Zhao Zhiping


来源:凤凰江苏综合整理

赵治平,1957年生,江苏常州人。曾于南京艺术学院、江苏省国画院专修中国画。擅长花鸟画。现任江苏省美术馆副馆长、江苏省中国画学会副会长。

赵治平,1957年生,江苏常州人。曾于南京艺术学院、江苏省国画院专修中国画。擅长花鸟画。现任江苏省美术馆副馆长、江苏省中国画学会副会长、江苏省国画院一级美术师、中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、江苏省美协花鸟委员会副主任、江苏省美术家协会理事、江苏省花鸟研究会副会长、江苏省艺术专业高级职称评委委员、江苏省国际文化交流中心理事。曾任刘海粟美术馆馆长。

赵治平

赵治平是一个站在传统绘画的角度,甚至站在艺术领域整体的角度去思考超越传统、创立个性、引领时代的人。他将自己置身于中华文化的环境背景之中,在领悟和精熟中国花鸟画的笔墨技巧之后,他思考最多的是中国花鸟画的前途。

赵治平是一位善于以色彩表现的画家。他的写意花鸟画图式丰满,色彩浓烈,形态昂扬,具有比较强烈的装饰趣味。与那些婉约怀旧的花鸟画风格相比,赵治平的绘画语言是纵情恣意,具有鲜活现代气象的。从他的画里我们可以清晰地窥见率真、热情、豪放的艺术个性。

花鸟画的美学范畴至今仍始终徘徊在古典边缘,复古的倾向和泥古的痕迹十分深重,相当多的花鸟画家沉浸在文人画的情趣中难以自拔,所谓本体语言的笔墨势必因高度程式化而不得不陷入概念与僵化。而赵治平,犹如一匹闯入平静草原的骏马,以“开拓万古之心胸”的激情,冲破了逸品和文人画理论的束缚而以一种大花鸟意识展开了他的笔墨图景,由此形成他的工笔花鸟“大、满、拙、厚、雄”的现代审美品格。

《高翔天地宽》

所谓“大”,就是以大禽大鸟为画面主景的开放视野,以极具张力的视觉图式,变传统花鸟的小情小趣为表现大野雄风强悍瑰伟的大境界,讴歌了生生不息的大花鸟精神。所谓“满”,就是比古人更强调花鸟与其生存空间的密切联系,让花鸟在满构图的自然环境中融入融出,展现出无尽的生机。所谓“拙”,是基于对象朴拙的特点,吸取民间艺术的变形经验,予以适度地夸张变形,表现出它们极富生命力的自然原始野性。所谓“厚”则是突破传统花鸟画那种疏朗单薄的层次,以多种现代表现手法的交织追求画面的丰厚深邃。而“雄”则是指画面的精神指向,既是物象结构穿插的雄强之美,也是笔墨的雄厚表现,更是画家雄心壮志的激情抒发。

他的作品无一例外地将强化和纯化视觉语言放在首位,不约而同地以新的视角去观察自然,以新的观念去设定审美取向,以新的形式结构画面,以新的语言表达自己的感受。治平君的花鸟世界,给我们带来的是雄劲豪放之气、幽秘壮彩之境、生气勃勃之趣,更是一种对大自然生命力的歌颂,宣示着不可抗拒的生命本原精神。

《九秋风露鸣天地》

他围绕禽鸟为主体的变革图新,并非完全不再描绘花卉,但大多数改变了角度,重在以花情、花意、花思的含蓄蕴藉衬托出禽鸟的象征意味和表意功能,表现出对动物生命的尊重,对自然生命的和谐吟咏。他摒弃了那种让禽鸟、花卉、枝叶从环境中抽离出来的传统,而是再现了种种特定视角下的自然生态环境,赋予了传统绘画以现代的审美精神。表现在他的作品中,往往是工笔与写意的融合、水墨与色彩的并举、抽象与具象的联姻,乃至泼墨泼彩、撞水渍色、双勾没骨、积墨渲染等多种技法的娴熟运用,甚至引进了肌理的玄奥和现代画材的新艳,形成新的架构,重组新的秩序,探索出多种多样的画面处理和表现方法,以画作为载体表现出对自然生命本真的彻悟,以唤起人们对大自然生命的热爱,这就赋予了工笔花鸟画全新的意境和灵魂。

由此可见,治平的花鸟画因为作品的构成形式、语言的演绎、气息的连贯起伏、体式的精神能量及其与深厚传统、自然景象、时代精神、外来文化等诸方面的关联和交互作用而产生的摒弃小格局组合,而进入大格局的运动方式,使呈现在我们面前的境象,不是一花一鸟的一目了然,而是一种独立的、对花鸟世界总体把握的叙述方式。

他已经建立了自己花鸟世界的总体框架,已经寻到了这种大气磅礴的语言表达方式,已经把握了自我心灵和大千世界的契合点。他以其难得的澄明心境与浑然一体的趣尽天然动人心魄,以其工笔花鸟新的属性推动了中国花鸟画从平面走向立体,从冷漠走向激情,从传统美学向现代美学转型,充分说明了工笔花鸟的形、线、墨、色作为自身价值意义和真正被认识的时代正在到来。

《气韵高清》

赵治平认为,中国正由古典艺术形态向现代艺术形态转化是时代的要求、历史的必然,与现代人审美兴趣相适应,与社会的转型同步进行的一个很大的发展变革的过程。近年来花鸟画创作理念表现出的种种创作倾向,如视觉形式:不再根据特定时空中的真实景物为描写对象,而是表现要求自己的独特感受,讲究表面的视觉形式感,形式上以几何的概念对整个画面进行平面分割,而以开放的包容性向其他画种借鉴,向民间木版年画等借鉴,从而丰富表现力。

赵治平认为,美术馆不仅是美术文化保护与传承的场所,也是美术文化传播的重要渠道,是美术评价体系的重要组成部分。美术馆自身学术定位与学术形象要明确鲜明,须有独到的思想深度,独立的学术理念,重视研究工作的同时要重视自身研究力量的配备,通过学术机制的建设把各种力量聚集起来,汇集社会各方面的研究成果,使美术馆成为一个学术研究中心,一个开放的学术平台,把研究成果通过美术馆这个平台推广出去。美术馆学术地位的关键是要建立一套规范化、专业化和个性化并重的学术机制。

《一清二白家园味》

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[责任编辑:段世静]

标签:溯源 美术 赵治平

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