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《唐风流韵》:唐•贵妃影视妆容背后的古典文化


来源:凤凰江苏

苏东坡说:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。”发式造型同其他门类艺术一样,在盛唐空前的古今中外大融合中,它以无所畏惧、无所顾忌、无所束缚、无所保留的胸怀去寻求美,追求美,引进美,革新美,开拓美,创作美。唐代发式造型犹如万朵奇葩,竞相争艳,放射出奇光异彩,它不愧于文明古国的传统文化,它自豪地屹立于世界发式艺术之林,为艺林增辉添彩。

苏东坡说:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。”发式造型同其他门类艺术一样,在盛唐空前的古今中外大融合中,它以无所畏惧、无所顾忌、无所束缚、无所保留的胸怀去寻求美,追求美,引进美,革新美,开拓美,创作美。唐代发式造型犹如万朵奇葩,竞相争艳,放射出奇光异彩,它不愧于文明古国的传统文化,它自豪地屹立于世界发式艺术之林,为艺林增辉添彩。

唐代的发式不下百种,见之于史料记载的名称有:迎春髻、反绾髻、游乐髻、奉圣髻、堕马髻、瑶台髻、百花髻、芙蓉归云髻、灵蛇髻、飞仙髻、百合分髾髻、同心髻(也称交心髻)、愁来髻、归顺髻、迎唐髻、闹扫妆髻、盘桓髻、惊鹄髻、回鹘髻、惊鹤髻、乌蛮髻、乌云髻、抛家髻、峨髻、翠髻、宝髻、平蕃髻、长乐髻、三角髻、鸾凤髻、螺髻、云髻、双螺髻、半翻髻、双刀半翻髻、双丫髻、垂练式双髻、双鬟望仙髻、九骑仙髻、十二鬟仙髻等。除了这些诗情画意的名称外,还有些发型以形象的姿态出现于现存绘画、壁画及出土唐俑之中,有形无名者更是不计其数。

发式梳理是门专技,它表现出古代人们的智慧和才情,培育着中国人的传统审美心理及别具一格的审美情趣。单是鬓发的修饰,就相当别致考究。剧中所有的发式,都从在历代名画、唐代墓室壁画、敦煌壁画众多的史料中参照而来。汉代莫琼树发明了“望之飘渺如蝉翼”的蝉鬓,使中国妇女的发式从此化美为媚,增添了无穷的魅力,表明当时的梳妆技艺及水平已达到空前的高度,无人所及。到了隋代,这种蝉鬓又有新的发展,隋代薛道衡的《昭君词》里就有“蝉鬓改真形”之句。我一直在寻找机会,展现一下蝉鬓的风采。终于等来了机会,杨玉环有一套我很喜欢的白色外披、翠绿色的裙子,我觉得两鬓梳成蝉鬓,上梳歪向一侧的坠马髻,配上这套服装,正是唐代流行的时世妆。所以《唐明皇》里我不停地给贵妃梳出了圆鬟椎髻、反绾髻、同心髻、惊鹄髻、宝髻种种发髻,随心所欲地变换美轮美奂的发型。有人研究过我的梳妆作品,得出的结论是:“有设计但看不出设计,角色的发式梳理自然天成。”

在唐代由蝉鬓还派生出翻荷鬓、云鬓、丛鬓、轻鬓、两薄鬓、圆鬓、薄鬓、松鬓、小鬓以及两鬓抱面等,都形成了浓郁的盛唐特色与风格。这些各具特色的发式及鬓发,不仅直接影响着我国人民的日常生活,而且还流传到海外。

杨树云,《唐风流韵》,东方出版社

内容简介:

这是一部集著名化装艺术家杨树云60年影视化装大成的心血之作。他以大家的文笔、专业的视角,原景式再现唐代妆容之美。从震惊世界的著名舞剧《丝路花雨》,到《唐明皇》《杨贵妃》《武则天》,他塑造的唐代人物造型无一不令人印象深刻,历久弥新,更为众多著名导演和表演艺术家所叹服。他以宽广的胸襟、大家的风范,毫无保留地将研究所得和设计原图付诸笔下。既供专业人士作为影视化装教科书之用,又可成为大型历史影视剧爱好者茶余饭后谈资。他以近百幅珍藏的精彩图片,以图注文,直观呈现唐代特有的时代之美。 

书中还饶有兴趣地讲到他的个人奋斗史,以及与文物大家沈从文、演员刘晓庆、林芳兵、周洁等的创作轶闻,亦可作为激励后来者拼搏进取的范本。

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[责任编辑:汪霞]

标签:贵妃 文化 发式

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