江苏省美术馆馆长-孙晓云

我会继续用我的书,我的作品,我的为人,用“润物”
的整个过程,走完我的书法人生。
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3岁就把汉字写得很漂亮了
我就是从写象棋的那个车马炮开始写的,我根本不认识这个叫车,这个叫马,这个叫炮,依葫芦画瓢,能够写得很像样子。【详细】
书法就是玩,是最好的玩
我记得小的时候,有一次出那个麻疹,昏迷了大概有半个月,后来醒过来第一件事就是我要写字,觉得好长时间没写字了。【详细】
我经常被人小看,被人不可思议
比如说写《书法有法》这本书,别人认为说不一定是你写的,或者说这张作品看上去很老练,也不像你写的,表示怀疑,质疑。【详细】

作品展示

  • 李太白詩
    李太白詩
  • 程颢《秋日偶成》
    程颢《秋日偶成》
  • 古詩11首
    古詩11首
  • 太乙近天都 。
    太乙近天都
  • 蘭亭序
    蘭亭序
  • 宇宙奇观
    宇宙奇观
  • 藤王閣序
    藤王閣序
  • 萧绎采莲赋
    萧绎采莲赋
  • 一张一弛 文武之道
    一张一弛 文武之道
  • 咏金陵诗八首
    咏金陵诗八首
  • 般若波罗蜜多心经
    般若波罗蜜多心经
  • 春夏秋冬四联古诗
    春夏秋冬四联古诗

书法有法

《怀疑“永字八法”》

“永字八法”起源于隶字,为后汉崔子玉所创。传说王羲之工书多载,十五年专攻“永字八法”,能通一切字。

在“永字八法”中,点为“侧”,横为“勒”,竖为“努”,勾为“趣”,左上横为“策”,左下撇为“掠”,右上撇为“啄”,右下捺为“磔”。

不难看出,点、横、竖、勾、撇、捺,是存在的形状,而侧、勒、努、趣、策、掠、啄、捺,则是一种动作的过程。这种动作,即用笔的动作。

《“向背”出形势》

“向”,是先向左转笔,后向右转笔,“抢”字是指快速地落笔。

“背”,相反,是先向右转笔,后向左转笔。

笔法的核心不外乎就是左右来回转笔,“向”、“背”就是左、右一个来回,一个还原。落实到笔画,“八”字的写法既可“向”势,亦可“背”势,正好可以说明,写一个字既可先左转、再右转,又可先右转、再左转。所谓“分”,就是分清“向”、“背”,目的是把笔还原到开始的位置。

《纸的起源与"动"、"举"、"握"、"染"》

指是动的,惟转笔才需“动”指;腕是举起的,这“举”字非常说明问题,腕要超过肘的高度才能谓“举”,拿在手里写需要“举”,壁书、壁画都需要“举”;握素纨之“握”字,亦说明白色的丝帛是“握”在左手里的。后来流行的手卷,即源于此。只有转笔才能“染”,使笔毫周侧依次连续下墨,不致于一侧偏浓或偏枯,得以笔画“圆润饱满”。

《桌子的功与过》

所谓“便其所习”,就是随意以腕依靠桌面,不用转笔技法了。岂止是我们今人,宋代以来的中国人,从生下就用桌椅,手臂、肘、腕自然有桌面依托。因此,久而久之,便忽视了一个十分关键的问题:不使用桌椅和使用桌椅牵涉到两种完全不同的书写姿势。书写姿势的不同必然牵涉到用笔的不同。如果我们忽略了这个历史事实,由此带来的误会及混乱,是一系列的。

《“拨镫”极其形象》
“拨镫”,笔杆为马,拇指为左镫,其余四指为右镫。当时古人将控制马头的缰绳系于左右两脚镫,腾出两手拿武器,两脚前后左右“拨”动起来,必令马纵横进退,悉听指挥。 ……
“拨镫法”是一种用布手有翠蟹毕誊甲棼动竽圩睁用竽方挚。五指并用、“双苞”的执笔法是针对、适合于此种用笔法的。在转笔时,此种执笔法最方便、最稳当、最能控制笔画。
《隶化”与“美化”的生理极限》
极端是什么呢?就说书法,汉字造型的演变是受毛笔的限制,毛笔又受捻转的限制,捻转又受手的限制,手又受拇指的限制:人类的拇指上节只有3厘米左右长短。这就是我们用笔的极限。换言之,一切便捷的用笔技巧,都是限制在这个生理极限内。“隶化”的“章草”和“楷法”的“八分”,把这个生理极限内所能运用的技巧发挥到了极致。