南京博物院：一部古都史，遍阅千年灿

江南佳丽地，金陵帝王州。南京，自古以来便是帝王必争之地，十朝都会风起云涌，书写了大半部中国历史；六朝文化文脉悠长，影响了诗意隽永的中国文化。

江河湖海在此交汇，吴韵汉风交融共生。

正如叶兆言在他2002年的作品《烟雨秦淮》中所说：“没有一个城市能像南京那样清晰地展现中国历史的轮廓和框架。”在中华民族的发展中，南京极尽千年繁华也遍历万古屈辱，享百世盛名也经几番覆亡。如果想要领略曾经那个浮沉的六朝都与袅娜的江南城，有一个地方绝对不能错过，那就是南京博物院。

博揽万物，馆藏千年

1933年，在蔡元培先生的倡议下，国民政府创建国立中央博物院筹备处，正是南京博物院的前身。原拟建“人文”“工艺”“自然”三大馆，1936年6月开工兴建，然而进行一年多后，1937年7月，抗日战争全面爆发，敌机对南京频繁轰炸，8月底不得已停工。仅建成“人文馆”，即南京博物院大殿。这座博物院的主体设计本身可以说也是馆藏的一部分，它由民国著名建筑师徐敬直设计，建筑大师梁思成修改，以辽国奉国寺为蓝本，唐辽遗风和西式建筑理念完美融合，碰撞出民国时代与中国宫殿式建筑的典范之作。

抗战期间，中央博物院筹备处连同所属的文物，迁往四川、云南等地，几经迁徙，于抗战胜利后，又回到南京。20世纪50年代初，人民政府拨款对博物院的建筑作整修、增建，至此，博物院的第一期建筑工程才最终完成。1959年，南京博物院、 江苏省博物馆、江苏省文物管理委员会三单位合并，仍名南京博物院。2009年，南京博物院二期改扩建工程启动，2013年11月6日重新开放。扩建后南京博物院占地13万余平方米，形成现在我们所看到的“一院六馆”格局，即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。

南京博物院，中国三大博物馆之一，是中国第一个国家投资建设的大型综合性博物馆。馆藏文物四十余万件，馆藏数量居中国前三，上至旧石器时代，下迄当代，你都可以找到过往的遗存，青铜、玉石、陶瓷、金银器皿、竹木牙角、漆器、丝织刺绣、书画、印玺、碑刻造像等所有文物品类一应俱有，每一品种又自成历史系列。

有人说过在史书上你轻轻翻过的一页，可能就是那个人波澜壮阔的一生。陈列在博物馆里的每一件文物都承载着一段历史，刻画着一路走来的生命轨迹，见证着中华民族历史的风云传奇。

镇馆之宝的“前世今生”

“越王勾践破吴剑，专赖民工字错金，银缕玉衣今又是，千秋不朽匠人心。”郭沫若曾这样评价银缕玉衣。1970年，江苏省徐州市发现汉代墓葬，发掘出土银缕玉衣，并推断出这件银缕玉衣是东汉彭城王刘恭后裔所有。

两汉时期，人们信奉“侍死如奉生”，认为即使人死了灵魂也不会消亡，用玉保持尸身不朽，有朝一日便可实现重生。虽然，在如今看来，纯粹是无稽之谈，但当时人们对此深信不疑，而皇宫贵族着玉衣下葬。后汉书更有明确记载：“帝崩，唅以珠，缠以缇缯十二重。以玉为襦，如铠状，连缝之，以黄金为缕。腰以下以玉为札，长一尺，广二寸半，为柙，下至足，亦缝以黄金镂。诸衣衿敛之。凡乘舆衣服，已御，辄藏之，崩皆以敛。诸侯王、列侯、始封贵人、公主薨，皆令赠印玺、玉柙银缕；大贵人、长公主铜缕。”

如今，这件银缕玉衣便是南京博物院的18件“镇馆之宝”其一，它是我国第一件经考古发掘、科学复原且品相完好的汉代银缕玉衣。全长170厘米，由2600多块玉片组成，编缀玉衣的银丝重约800克，做工精细，工艺复杂，可见其所耗费的人力物力。魏文帝曹丕继位时期，发现民间盗墓横行，玉衣首遭其害，便下令废除玉衣制度，而玉衣也就退出历史舞台了。因此，银缕玉衣之所以珍贵，不仅在于其工艺精湛历经千年而不变，还在于它的稀少。时至今日，我们国家出土银缕玉衣也只有两件。

三国时期的曹魏末年，诞生了七位非常有个性的名士，他们反对司马氏的政权，隐逸山林，常于竹林中聚会，寄情山水，谈玄弹琴，纵酒啸歌，被后人统称为“竹林七贤”。1960年4月，南京西善桥宫山北麓南朝帝王陵墓出土了模印拼嵌的画像砖《竹林七贤》。

1982年，江苏省盱眙县南窑庄窖藏出土了西汉金兽。通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重达9100克。这是迄今我国出土文物中最大最重的金器，被誉为”国之瑰宝”。

当然，南京博物院被评为十八件镇馆之宝还不止于此，每一件镇馆之宝都有着精妙绝伦的工艺，诉说着荡气回肠的经历，散发着华夏文明瑰丽璀璨的光芒！

文脉薪传，南博破圈之旅

近年来，故宫博物院文创系列产品走红网络，河南博物院随着节目《唐宫夜宴》的走红而进入大众视野，后续又推出的数字考古盲盒备受关注，各大博物馆纷纷破圈，以全新的形式吸引了一大批年轻粉丝。在这样的背景下，南京博物院积极适应时代变化，上电视节目《国家宝藏》；组建文化创意部，研发特色文化衍生产品；加强数字化技术的应用，推动智慧博物馆建设等等一系列措施，激发博物馆发展活力，逐步扩大南京博物院的影响力。

2016年5月，国务院办公厅下发《关于推动文化文物单位文化创意产品开发的若干意见》的通知，拉开了文创产业发展序幕。面对南京博物院文创产业的发展，院长龚良表示，文创是博物馆最后一个展厅，一定是有文化内涵的，是展览和服务的延伸。因此，南京博物院的文创必须要保证南博味道，带有江苏地域文明和中华文化元素。同时，它一定要坚持公益性原则，因为它不是文化产业，是文化事业的组成部分。去年国庆期间，南京博物院便推出了文创雪糕，打造舌尖上的“镇馆之宝”，火爆网络。

除了文创产品，新技术的应用也进一步加深了南京博物院与大众的沟通。南京博物院建立了全国第一个数字馆，面向年轻人，通过影像、全息投影等方式，把中华传统和江苏地域文化，分成多个片段表现出来，让文物“活”起来。

疫情之下，为满足市民的看展需求，南京博物院还积极推出VR看展、直播看展、听文物故事等方式，以动态的、参与性强的展览展示，用更“好玩”的方式，带给观众意外惊喜和深刻体验。今年，南京博物院还创新推出了指尖上的三维文物，在因疫情闭馆期间，开展360度看文物，甚至可以一键拆散，看到不同部位的零部件。闭馆前在镇院之宝展厅展出的是东汉错银铜牛灯。错银铜牛灯可以一下被拆解成灯扭、灯柱等部件，放大屏幕翻看之下，还能看到灯上的数字和铜锈，还原度之高让人拍案叫绝。

当前，“博物馆热”方兴未艾。作为一种独特的文化景观，南京博物院已经从过去直接展示，语音讲解，发展到如今丰富多彩的叙事，淋漓尽致地展示中华民族的传统文化之美。

然而，南京博物院真正实现破圈，走向观众还有漫长的过程。现阶段博物馆文创早已从简单的文物形象叠加，作为旅游纪念品的阶段，发展成深挖博物馆文化潜能，通过跨界合作，提高博物馆文化对于社会的影响力。在文创发展之路上，南京博物院文创破圈还处在进行时。