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越剧《江南好人》


来源:凤凰网江苏站综合

从艺30余年来,茅威涛将首度在《江南好人》中挑战自我,兼饰剧中沈黛与隋达一男一女两个角色。作为当今戏剧舞台上的中国第一女小生,她对于中国戏曲的意义和价值在于一直以来都在承担着越剧的新使命并引领着越剧的新方向,《寒情》中的荆轲、《孔乙己》中的孔乙己、《天一阁》里的范容、完全是非传统意义上的跨越和尝试,而在越剧小生范畴内,她对“梁山伯”、“陆游”和“张生”的演绎,对于传统,亦是突破和创新。

茅威涛“中年变法”

从艺30余年来,茅威涛将首度在《江南好人》中挑战自我,兼饰剧中沈黛与隋达一男一女两个角色。作为当今戏剧舞台上的中国第一女小生,她对于中国戏曲的意义和价值在于一直以来都在承担着越剧的新使命并引领着越剧的新方向,《寒情》中的荆轲、《孔乙己》中的孔乙己、《天一阁》里的范容、完全是非传统意义上的跨越和尝试,而在越剧小生范畴内,她对“梁山伯”、“陆游”和“张生”的演绎,对于传统,亦是突破和创新。

而“男、女同台”这一被友人戏称为“中年变法”的举措,对茅威涛而言意味着一个巨大课题。为从舞台上的俊俏小生变成婉转佳人,茅威涛特聘了专业形体舞蹈老师一对一跟踪辅导了数月,并特邀当代著名形象设计师毛戈平先生为她独身定制“女妆造型”。她更笑言:从台下的女人到台上的“女小生”已是一重“间离”,由台上的“女小生”转为“花旦”则是更加一重,如此双重“间离”,与布莱希特的戏剧观和中国戏曲的写意虚拟,异曲同工。而男女同台,如何转换、如何定位、如何“裂变”,可谓石破天惊。

艺术特色:当越剧遇上布莱希特

新概念越剧《江南好人》改编自德国著名戏剧家贝尔托特•布莱希特寓言戏剧名作《四川好人》,原剧作以其对于人和世界的敏锐观察、入木三分的刻画、对于社会问题的严肃思考以及驾轻就熟的大众化语言而广为流传。布莱希特是布莱希特戏剧体系的创立者,这一与斯坦尼斯拉夫斯基体系、以梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系并称为世界三大戏剧表演体系的庞大戏剧体系,有其坚实的哲学指导思想——马列主义、明晰的戏剧手段——“间离”及“陌生化效果”,以及丰富的戏剧实践创作——如被中国戏剧观众所熟悉的《四川好人》、《伽利略》等作品。

正是布氏提倡、创造的“间离与陌生”的演剧方法,以及其与假定、虚拟的中国戏曲精神的“异曲同工”,使得布莱希特与越剧,有了嫁接与沟通的前提和可能。而《江南好人》一剧,将会在保留原剧作拷问社会、关注民生、叩击道德、逼仄人性的社会、人文、哲学高度的同时,将婉约的越剧与丝绸、评弹、小调等江南元素融汇其中,创造一部全新的江南风情寓言剧。

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[责任编辑:武桐]

标签:地方戏曲 戏剧文化

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